《血漫》草芥人生
总以为这样的电视剧还是父辈来看更合适，只有从那个年代走过来的人才能切身体会到剧中人的喜与悲、甜与苦。我问父母过去的生活有电视上这么美好、这么有意思吗。他们说，那是一段美好的回忆。回忆总是美好的，总是有化苦为甘的神奇力量。这也许就是怀旧题材电视剧的缘起和价值所在。
爱情的甜蜜、信天游的豪情过滤掉了生活的苦涩，留下浪漫，而岁月抹不去往事的残酷，于是这段故事既残酷又浪漫——血色浪漫。
这是一代人的回忆，从懵懂少年到兵营峥嵘岁月再到商海弄潮，透过钟跃民一个人的故事折射出时代变迁。钟跃民既是一代人的代表，又有其与众不同的特性。他潇洒、他随性，不愿受物累甚至他人之累，不受俗世所看重的名利的羁绊，用他朋友的话说即是，不在乎结果，只看重过程。这样个性鲜明的人物让人过目难忘。
细想起来，他难道真的什么都不在乎吗？他在乎初恋，可命运让他们分道扬镳；他在乎秦岭，可两人注定不能在一条路上携手走下去；他在乎伴侣，可他更向往自由；他在乎自己，可特殊的年代使他浪迹天涯，无法获得安定的生活和稳定的事业。他知道自己无法在乎，才选择了不在乎。他的感性总是牺牲于理性，他的感情总是牺牲于性格，而他的命运牺牲于历史。在时代汹涌前进的浪潮中，他不过是一粒微尘，无法左右自己，索性享受当下，潇洒走一回。不在乎别人便是不在乎自己，他的潇洒背后是视生命如草芥的大悲凉。
一个人的性格决定命运，众人的命运构成历史。该剧往前走一步，或可有书写历史的宏大气象，只可惜他止步于粗略刻画钟跃民的性格，叙述其命运已略显草率，更无需提铺陈历史了。
若不苛求于该剧，只谈世俗关注、塑造人物的层面，它也有许多不尽如人意的地方。全剧只给钟跃民的性格勾勒出一个模糊的轮廓，没有更清晰地阐明他的人生观，更没有对他的人生观做出理性的思考和判断。在叙事上，越到后来线索越散乱，吴满囤的牺牲和宁伟的死对塑造钟跃民的形象都没有太大的帮助，还使钟跃民这条主线黯淡得成为辅线。
拍摄上，前半部分富于质感而且炫目，后半部分则有些平淡和粗糙。本来应该很精致的作品到最后却沦为只求好看甚至能看。对该剧的苛刻只因为它的导演是滕文骥。滕导曾说，过去的人们认为只有感人的作品才是好作品，现在，能吓死人或笑死人的作品都是好作品。或许是因为创作理念的转变导致滕导风格的转变，在他最近的一部分作品中的确找不到感人的力量了，而不用心的作品连娱乐观众也做不到。
另外，刘烨表演风格的转变固然使人眼前一亮，若演技再扎实一点就更好了。对于作曲常馨内，则是每听一次她的作品，对她的印象便好一分。
尽管对于血色浪漫有诸多不满意，但它前半部分的怀旧色彩和它充满诗意的剧名已让我难以忘怀。高高的白桦林中，流淌着钟跃民们的似水年华；热闹又清冷的溜冰场上，喧嚣着他们无处安放的青春，黄土高坡上的信天游里，飘荡着他们用年轻的生命写下的，血色浪漫。 总以为这样的电视剧还是父辈来看更合适，只有从那个年代走过来的人才能切身体会到剧中人的喜与悲、甜与苦。我问父母过去的生活有电视上这么美好、这么有意思吗。他们说，那是一段美好的回忆。回忆总是美好的，总是有化苦为甘的神奇力量。这也许就是怀旧题材电视剧的缘起和价值所在。
爱情的甜蜜、信天游的豪情过滤掉了生活的苦涩，留下浪漫，而岁月抹不去往事的残酷，于是这段故事既残酷又浪漫——血色浪漫。
这是一代人的回忆，从懵懂少年到兵营峥嵘岁月再到商海弄潮，透过钟跃民一个人的故事折射出时代变迁。钟跃民既是一代人的代表，又有其与众不同的特性。他潇洒、他随性，不愿受物累甚至他人之累，不受俗世所看重的名利的羁绊，用他朋友的话说即是，不在乎结果，只看重过程。这样个性鲜明的人物让人过目难忘。
细想起来，他难道真的什么都不在乎吗？他在乎初恋，可命运让他们分道扬镳；他在乎秦岭，可两人注定不能在一条路上携手走下去；他在乎伴侣，可他更向往自由；他在乎自己，可特殊的年代使他浪迹天涯，无法获得安定的生活和稳定的事业。他知道自己无法在乎，才选择了不在乎。他的感性总是牺牲于理性，他的感情总是牺牲于性格，而他的命运牺牲于历史。在时代汹涌前进的浪潮中，他不过是一粒微尘，无法左右自己，索性享受当下，潇洒走一回。不在乎别人便是不在乎自己，他的潇洒背后是视生命如草芥的大悲凉。
一个人的性格决定命运，众人的命运构成历史。该剧往前走一步，或可有书写历史的宏大气象，只可惜他止步于粗略刻画钟跃民的性格，叙述其命运已略显草率，更无需提铺陈历史了。
若不苛求于该剧，只谈世俗关注、塑造人物的层面，它也有许多不尽如人意的地方。全剧只给钟跃民的性格勾勒出一个模糊的轮廓，没有更清晰地阐明他的人生观，更没有对他的人生观做出理性的思考和判断。在叙事上，越到后来线索越散乱，吴满囤的牺牲和宁伟的死对塑造钟跃民的形象都没有太大的帮助，还使钟跃民这条主线黯淡得成为辅线。
拍摄上，前半部分富于质感而且炫目，后半部分则有些平淡和粗糙。本来应该很精致的作品到最后却沦为只求好看甚至能看。对该剧的苛刻只因为它的导演是滕文骥。滕导曾说，过去的人们认为只有感人的作品才是好作品，现在，能吓死人或笑死人的作品都是好作品。或许是因为创作理念的转变导致滕导风格的转变，在他最近的一部分作品中的确找不到感人的力量了，而不用心的作品连娱乐观众也做不到。
另外，刘烨表演风格的转变固然使人眼前一亮，若演技再扎实一点就更好了。对于作曲常馨内，则是每听一次她的作品，对她的印象便好一分。
尽管对于血色浪漫有诸多不满意，但它前半部分的怀旧色彩和它充满诗意的剧名已让我难以忘怀。高高的白桦林中，流淌着钟跃民们的似水年华；热闹又清冷的溜冰场上，喧嚣着他们无处安放的青春，黄土高坡上的信天游里，飘荡着他们用年轻的生命写下的，血色浪漫。 展开全部内容
爱情的甜蜜、信天游的豪情过滤掉了生活的苦涩，留下浪漫，而岁月抹不去往事的残酷，于是这段故事既残酷又浪漫——血色浪漫。
这是一代人的回忆，从懵懂少年到兵营峥嵘岁月再到商海弄潮，透过钟跃民一个人的故事折射出时代变迁。钟跃民既是一代人的代表，又有其与众不同的特性。他潇洒、他随性，不愿受物累甚至他人之累，不受俗世所看重的名利的羁绊，用他朋友的话说即是，不在乎结果，只看重过程。这样个性鲜明的人物让人过目难忘。
细想起来，他难道真的什么都不在乎吗？他在乎初恋，可命运让他们分道扬镳；他在乎秦岭，可两人注定不能在一条路上携手走下去；他在乎伴侣，可他更向往自由；他在乎自己，可特殊的年代使他浪迹天涯，无法获得安定的生活和稳定的事业。他知道自己无法在乎，才选择了不在乎。他的感性总是牺牲于理性，他的感情总是牺牲于性格，而他的命运牺牲于历史。在时代汹涌前进的浪潮中，他不过是一粒微尘，无法左右自己，索性享受当下，潇洒走一回。不在乎别人便是不在乎自己，他的潇洒背后是视生命如草芥的大悲凉。
一个人的性格决定命运，众人的命运构成历史。该剧往前走一步，或可有书写历史的宏大气象，只可惜他止步于粗略刻画钟跃民的性格，叙述其命运已略显草率，更无需提铺陈历史了。
若不苛求于该剧，只谈世俗关注、塑造人物的层面，它也有许多不尽如人意的地方。全剧只给钟跃民的性格勾勒出一个模糊的轮廓，没有更清晰地阐明他的人生观，更没有对他的人生观做出理性的思考和判断。在叙事上，越到后来线索越散乱，吴满囤的牺牲和宁伟的死对塑造钟跃民的形象都没有太大的帮助，还使钟跃民这条主线黯淡得成为辅线。
拍摄上，前半部分富于质感而且炫目，后半部分则有些平淡和粗糙。本来应该很精致的作品到最后却沦为只求好看甚至能看。对该剧的苛刻只因为它的导演是滕文骥。滕导曾说，过去的人们认为只有感人的作品才是好作品，现在，能吓死人或笑死人的作品都是好作品。或许是因为创作理念的转变导致滕导风格的转变，在他最近的一部分作品中的确找不到感人的力量了，而不用心的作品连娱乐观众也做不到。
另外，刘烨表演风格的转变固然使人眼前一亮，若演技再扎实一点就更好了。对于作曲常馨内，则是每听一次她的作品，对她的印象便好一分。
尽管对于血色浪漫有诸多不满意，但它前半部分的怀旧色彩和它充满诗意的剧名已让我难以忘怀。高高的白桦林中，流淌着钟跃民们的似水年华；热闹又清冷的溜冰场上，喧嚣着他们无处安放的青春，黄土高坡上的信天游里，飘荡着他们用年轻的生命写下的，血色浪漫。 总以为这样的电视剧还是父辈来看更合适，只有从那个年代走过来的人才能切身体会到剧中人的喜与悲、甜与苦。我问父母过去的生活有电视上这么美好、这么有意思吗。他们说，那是一段美好的回忆。回忆总是美好的，总是有化苦为甘的神奇力量。这也许就是怀旧题材电视剧的缘起和价值所在。
爱情的甜蜜、信天游的豪情过滤掉了生活的苦涩，留下浪漫，而岁月抹不去往事的残酷，于是这段故事既残酷又浪漫——血色浪漫。
这是一代人的回忆，从懵懂少年到兵营峥嵘岁月再到商海弄潮，透过钟跃民一个人的故事折射出时代变迁。钟跃民既是一代人的代表，又有其与众不同的特性。他潇洒、他随性，不愿受物累甚至他人之累，不受俗世所看重的名利的羁绊，用他朋友的话说即是，不在乎结果，只看重过程。这样个性鲜明的人物让人过目难忘。
细想起来，他难道真的什么都不在乎吗？他在乎初恋，可命运让他们分道扬镳；他在乎秦岭，可两人注定不能在一条路上携手走下去；他在乎伴侣，可他更向往自由；他在乎自己，可特殊的年代使他浪迹天涯，无法获得安定的生活和稳定的事业。他知道自己无法在乎，才选择了不在乎。他的感性总是牺牲于理性，他的感情总是牺牲于性格，而他的命运牺牲于历史。在时代汹涌前进的浪潮中，他不过是一粒微尘，无法左右自己，索性享受当下，潇洒走一回。不在乎别人便是不在乎自己，他的潇洒背后是视生命如草芥的大悲凉。
一个人的性格决定命运，众人的命运构成历史。该剧往前走一步，或可有书写历史的宏大气象，只可惜他止步于粗略刻画钟跃民的性格，叙述其命运已略显草率，更无需提铺陈历史了。
若不苛求于该剧，只谈世俗关注、塑造人物的层面，它也有许多不尽如人意的地方。全剧只给钟跃民的性格勾勒出一个模糊的轮廓，没有更清晰地阐明他的人生观，更没有对他的人生观做出理性的思考和判断。在叙事上，越到后来线索越散乱，吴满囤的牺牲和宁伟的死对塑造钟跃民的形象都没有太大的帮助，还使钟跃民这条主线黯淡得成为辅线。
拍摄上，前半部分富于质感而且炫目，后半部分则有些平淡和粗糙。本来应该很精致的作品到最后却沦为只求好看甚至能看。对该剧的苛刻只因为它的导演是滕文骥。滕导曾说，过去的人们认为只有感人的作品才是好作品，现在，能吓死人或笑死人的作品都是好作品。或许是因为创作理念的转变导致滕导风格的转变，在他最近的一部分作品中的确找不到感人的力量了，而不用心的作品连娱乐观众也做不到。
另外，刘烨表演风格的转变固然使人眼前一亮，若演技再扎实一点就更好了。对于作曲常馨内，则是每听一次她的作品，对她的印象便好一分。
尽管对于血色浪漫有诸多不满意，但它前半部分的怀旧色彩和它充满诗意的剧名已让我难以忘怀。高高的白桦林中，流淌着钟跃民们的似水年华；热闹又清冷的溜冰场上，喧嚣着他们无处安放的青春，黄土高坡上的信天游里，飘荡着他们用年轻的生命写下的，血色浪漫。 展开全部内容